De aquellos polvos

Acompañando la visión de la dirección: Un reto crepuscular

Trabajar en este proyecto junto a la directora Cecilia Gaspá y la montadora Jone Pastor ha sido una experiencia muy gratificante. Creo que logramos una sinergia muy bonita con todo el equipo, y les agradezco profundamente la confianza que depositaron en mi trabajo.

Para mí, esta escena en el banco fue, sin duda, el mayor desafío de toda la película. Pasé mucho tiempo buscando el look exacto porque el plano corría el riesgo de volverse monótono o aburrido, y la visión de la directora era que la atmósfera debía evocar una tarde avanzada, casi al oscurecer, para acompañar el agotamiento y el conflicto interno de la protagonista.

Cómo lo trabajé en el etalonaje:

• La caída del día: Respeté el balance y la exposición base del rodaje, pero trabajé la densidad general para simular la luz del último minuto de la tarde. Lo principal fue bajar la luz manteniendo la textura orgánica de la piel y el detalle del muro de ladrillo del fondo. Quería conseguir esa calidez dorada tan única de la luz de la tarde.
• La diagonal visual: Potencié el tono dorado en el fondo de la calle. Quería crear un punto de fuga muy cálido que contrastara visualmente con la realidad tan dura y pesada en la que está la actriz. Es esa luz lejana que, subtextualmente, nos dice que hay algo en su vida que hace que valga la pena el esfuerzo.
• El suelo: En el bruto de cámara, el asfalto tenía un tono gris azulado muy frío que rompía la lógica de la hora del día; era aburrido. Lo intervine para que absorbiera los matices cálidos del cielo. Al integrar el suelo en la misma paleta, todo el plano cobra coherencia y responde exactamente a la continuidad temporal que buscaba la dirección.